La forza degli occhi
di Cristina Nesi
tratto da nostro lunedì
n° 2 forme – prima serie

Dopo una vita trascorsa su strade, autostrade e binari ferroviari, dopo anni di vagabondaggio da una città all’altra dell’Italia e da un lavoro all’altro per sfuggire gli stati di “dolcezza” che la famiglia gli dava e un po’ per quel sangue da marinaio che gli scorreva nelle vene da parte paterna, l’odissea di Alfonso Gatto si sarebbe fermata un giorno di Marzo del 1976 su una strada di Capalbio.
Quest’insofferenza caratteriale si era manifestata già a dodici anni, quando decise di fuggire da casa, e sarebbe proseguita a diciassette con il trasferimento da Salerno a Napoli, dove più che le aule universitarie aveva preso a frequentare la Libreria del ‘900, che nel ’32 avrebbe pubblicato Isola, o la trattoria del Recreo di via Ventaglieri con Giorgio Amendola, Carlo Bernari, Ugo Arcuno, Guglielmo Peirce, Carlo Muscetta e molti amici di Saverio Gatto, lo zio scultore che “per due terzi di secolo tenne banco di parole di gesti e di amori”.
L’indigenza più profonda, che per tutta la vita avrebbe obbligato Gatto a intensi ritmi di lavoro, lo spingerà poi ventitreenne a trasferirsi a Milano, con un vestito consunto e le scarpe sformate. Anni di camere in subaffitto, prive qualche voltà di luce e gas per morosità, e di costanti prestiti di amici, fra i quali Zavattini, Quasimodo, Arturo Tofanelli e Domenico Cantatore, capaci, autotassandosi, anche di organizzargli una specie di pranzo di nozze sulle panchine di piazza Piola. Incarcerato per sei mesi nel 1936 a San Vittore come sovversivo per aver ospitato l’amico fraterno Guglielmo Peirce di ritorno da Parigi con materiale di propaganda antifascista, Gatto si vedrà rescindere anche il contratto di collaborazione a 100 lire l’articolo con “L’Ambrosiano”. Avrebbe iniziato così a collaborare alla terza pagina del “Bargello”, il settimanale fiorentino della federazione provinciale fascista, e con Pratolini sempre a Firenze avrebbe fondato “Campo di Marte”, la rivista che segnava la nascita della poesia ermetica. La dirigeva Enrico Vallecchi, editore nel 1941 delle Poesie di Alfonso Gatto e nel 1943 della raccolta di prose La sposa bambina. Molti anni dopo Ottone Rosai avrebbe notato nei tratti fisici dell’amico Alfonso l’impronta di mutazioni profonde, discordi dall’iconografia elzevieristica del poeta iracondo e nottetempo peripatetico: “non è più Afò, dai tratti scarni e il volto d’angelo triste e le cui labbra ad un tratto si schiudevano ad un sorriso rassicurante; il fanciullo dagli occhi di mammola (che variano di colore: dal glauco marino al bruno lillà)”.
Non è certo un caso che La forza degli occhi sia stato scelto da Gatto come titolo per la raccolta poetica che più di ogni altra traccia alogiche e scardinate visioni.
Occhi vibratili e intensi, quelli del Gatto più maturo: sul fondo il disinganno politico e l’avversione per un’ Italia partitocratica e in corsa verso l’omologazione. La poesia finirà allora per divenire l’unico punto di resistenza, d’integrità individuale.
Ecco perchè un poeta scrive, perchè ama la vita “anche per gli altri che credono di averla spesa o di poterla spendere senza mai riuscire nemmeno a destarla” (“Pesci rossi”, a. XIV, n, 1, gennaio 1947, p. 8; poi in Parole a un pubblico immaginario, Pistoia, Via del Vento, 1996).

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